這個(gè)問(wèn)題主要針對(duì)PS軟件縮圖所帶來(lái)的一些問(wèn)題，另外還有如何在縮小的時(shí)候保持膠片的顆粒感等問(wèn)題;大家應(yīng)該都遇到過(guò)類(lèi)似的問(wèn)題—

　　—原圖素質(zhì)很高，100%的時(shí)候細(xì)節(jié)歷歷在目，但是想放網(wǎng)上交流，縮小以后發(fā)現(xiàn)圖片素質(zhì)平平，沒(méi)什么精神了。這是因?yàn)閳D片縮小時(shí)的算法

　　造成的微反差下降。所以圖片必須進(jìn)行銳化才能解決這個(gè)問(wèn)題。銳化從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是一種HDR，一種反差的加強(qiáng)，所以過(guò)度的銳化會(huì)造成

　　飽和度的下降、輪廓溝邊等現(xiàn)象。自然的銳化，應(yīng)該是避免大輪廓的銳化，而僅銳化細(xì)節(jié)，這樣顯得比較悅目。

　　我一般是用PS里面的“兩次立方(適用于平滑漸變)”這個(gè)算法首先來(lái)壓縮圖片大小，然后用“智能銳化”，經(jīng)過(guò)多次試驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，如果圖片

　　大小在800左右的時(shí)候，那么智能銳化半徑0.3是一個(gè)比較完美的選擇點(diǎn)，然后銳化數(shù)量一般在30~50附近徘徊。數(shù)量在30左右的時(shí)候，可能感覺(jué)

　　不到任何變化，但是圖片確實(shí)更加清晰了，適用于全身人像和大樹(shù)枝干/密集型樹(shù)葉，而40左右適用于半身人像和布料紡織物等，50適用于人文

　　、景等其他。當(dāng)然這些也不一定，要根據(jù)圖片本身來(lái)定。

　　為什么不用PS里面現(xiàn)成的“兩次立方較銳利”?那個(gè)銳化太嚴(yán)重了，不自然。銳化的操作一定要謹(jǐn)慎，過(guò)渡了就會(huì)溝邊，導(dǎo)致立體感的下降

　　和層次的缺失。寧缺勿過(guò)!

　　下圖是一例縮圖比較。K20D+福倫達(dá)135F4DKLPS直接平滑縮小以后：

　　經(jīng)過(guò)智能銳化，半徑0.3，數(shù)量50以后：

　　什么時(shí)候絕對(duì)不能銳化?在鏡頭跑焦的時(shí)候不能銳化。輕微的跑焦，比如說(shuō)最后眼睛沒(méi)有后面的頭發(fā)清楚，那么不能銳化，否則只會(huì)喧賓奪主。

　　如果不銳化，反而來(lái)的自然。在RAW出圖的時(shí)候是否需要銳化a先?我只用silkypix，可以使用軟件默認(rèn)的銳化半徑和數(shù)量，因?yàn)镽AW的銳化是

　　基于原始數(shù)據(jù)，而且是大圖銳化，所以的確會(huì)增加一些所謂的細(xì)節(jié)，聊勝于無(wú)吧。但是不管大圖是否銳化，都不會(huì)影響出小圖時(shí)候銳化的取舍，

　　也就是說(shuō)小圖該銳化的時(shí)候還是要銳化。

　　膠片縮圖是否需要銳化?這個(gè)不一定。我覺(jué)得數(shù)碼照的話，人文、景是一定要銳化，只是程度問(wèn)題，而人物的話要看表達(dá)的意思，如果是柔美，

　　那么不要銳化，否則層次就沒(méi)了，這是很微妙的，反復(fù)切換也許看不出層次的缺失，但其實(shí)絕對(duì)是有的，你過(guò)段時(shí)間就能看出來(lái)的 而膠片大部

　　分是不需要銳化的，因?yàn)槟z片的微反差本身已經(jīng)很足夠了，我處理的大部分膠片，銳化的結(jié)果往往是不夠流暢自然了，而且不夠潤(rùn)了!所以一般

　　很少銳化。如何保持縮小圖以后的顆粒感?有些時(shí)候掃描出來(lái)的膠片或者數(shù)碼后期加的噪點(diǎn)，在縮小圖以后忽然消失殆盡，大部分時(shí)候是好事，

　　但也不是絕對(duì)。因?yàn)槟z片的顆粒是畫(huà)質(zhì)反差的一部分，如果沒(méi)有顆粒，畫(huà)面的立體感和質(zhì)感會(huì)下降很多，另外也可能會(huì)影響本來(lái)作者要表達(dá)的意境。

　　我的方法是這樣的：如果要縮小到700~800左右的話，那么先用PS放縮圖片大小里面的“臨近(保留硬邊緣)”算法，縮小至1000~1200左右，

　　然后再平滑放縮到700~800，如果覺(jué)得噪點(diǎn)發(fā)悶，繼續(xù)使用上面的智能銳化，半徑0.3，數(shù)量30(超過(guò)30就不自然了)即可。

　　下圖是一例，噪點(diǎn)被弱化以后，畫(huà)面變平了。contax 35F1.4+柯達(dá)portra 160NC