1032當大家看到上圖中第二行所示的正片疊底混合模式時，也許會有一個想法，那就是從實際效果來看，紅色與灰度漸變以正片疊底模式融合的結果是產生了一種紅色到黑色的漸變。既然如此，似乎沒有必要同時使用顏色疊加和漸變疊加，而只需要設定一個從紅色到黑色的漸變樣式(設定方法參考《09_自定義漸變》)，然后用作漸變疊加不就可以了嗎？換句話說，上圖中顏色與漸變的混合效果，其實只需要單獨使用漸變就可以代替了。
從最終所體現的畫面效果上來說，這樣想是沒有錯的，只使用一種疊加自然比使用兩種疊加來的省事。不過如果結合實際說的話，這樣做反而更麻煩。這里所說的麻煩是指后期修改上的麻煩，試想，如果要將最終效果從紅黑漸變改為藍黑漸變，就需要重新修改漸變樣式，可預見的步驟至少有3步：單擊漸變條進入漸變編輯、選定色標、在拾色器中拾取新顏色。現在看下左圖所示，從紅黑漸變到藍黑漸變的更改并不涉及修改漸變樣式，而只需在顏色疊加中將紅色改為藍色即可。從步驟上來說只需要一步即可實現對最終效果的修改。
這樣做節省的步驟還不止是兩步呢，之前所說的3步是建立在只需要修改一個色標的前提下的，如果有多個色標需要修改就要重復選擇色標、拾取顏色的操作。而下左圖的灰度漸變樣式并不是單一的從純黑到純白，在中間還有兩個色標存在。在這種情況下，如果不利用顏色疊加，而完全依靠漸變疊加來實現的話，在修改漸變樣式的時候就很麻煩。且下左圖中紅色箭頭所指的色標還是一個中間灰度，這樣為了確保效果完美，我們必須拾取符合這個中間灰度的紅色或藍色，也就是說要拾取兩種不同深淺的紅色或藍色。從這個例子看來，綜合使用顏色疊加與漸變疊加來實現漸變是比較明智的。但要注意漸變樣式中的色標應全部由灰度色組成，這樣才能與顏色疊加產生最好的融合效果。
當然，如果你是一個富有挑戰精神且有足夠耐心的人，完全可以純粹通過修改漸變樣式來達到目的，那么就請嘗試如下右圖所示，將一個灰度基調漸變改為綠色基調，這里可是需要修改25個色標的哦。如果還不夠過癮，可繼續嘗試將它改為紅色基調、藍色基調、紫色基調……

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圖案疊加與漸變疊加的關系也同上述類似，圖案疊加的效果可能會被漸變疊加所遮擋，前提條件是漸變完全不透明且混合模式為“正常”。注意這里所指的不透明包含兩個方面，一是如顏色疊加設置中那樣的整體不透明度設定。再就是別忘了漸變樣式本身就可通過設置不透明度色標以實現半透明。

1033描邊效果在物體邊緣產生圍繞效果，如果“位置”選擇為外部則層次低于物體，由內部向四周的透明區域擴張，使得整體面積變大。為內部時則層次高于物體，由四周向內部擴張并遮擋物體，整體面積保持不變。描邊的粗細可通過大小選項來改變，單位為像素。混合模式與不透明度的作用就不再重復介紹了。
除了用單一的顏色來描邊外，也可以使用漸變和圖案(包括自定義圖案)來描邊。

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現在來講解一下什么是全局光。有一些樣式與光照角度有關，如投影、斜面浮雕等。那么為了保持整體一致性，Photoshop默認將圖像中所有圖層的所有樣式設置為同樣的光照角度，如下左圖，我們分3個圖層建立3個與光照角度有關的樣式，壹和貳是投影樣式，叁是斜面浮雕樣式。默認情況下3者的光照角度相同，光源都是位于左上角。
在全局光的作用下，如果更改了其中任何一個樣式中的光照角度，所有圖層中的所有樣式將隨之更改，如下中圖。大家可隨意將其中一個的光源改為右下角，就會看到3者的光源位置都發生了改變。
取消全局光選項后，則可以如下右圖那樣設定不同的光源位置。并且不受其他樣式更改的影響。

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等高線是比較特殊的設定，它對有漸隱過渡特點的樣式有效。比如投影就是從最初的濃重到后來的淡化，發光也是一個從濃重到淡化的過程。等高線可以改變漸隱過程中的變化順序。以下左圖的內陰影為例說明。大家先看下右圖中展示的曲線圖，與我們在學習曲線時候看過的差不多。按照以前的知識來說，第一個曲線圖是沒有調整效果的，第二個和第三個曲線則合并了亮度。
內陰影是從周圍出發向中心漸隱過渡，也就是從圖中的紅圈開始沿紅色箭頭漸隱到綠圈結束。那么在出發時候(紅圈處)陰影應為最濃重，逐漸淡化直至綠圈消失。左部正常的等高線使陰影正常過渡。中部的等高線則使陰影濃重的區域增加，可以按照以前的知識理解為“合并了出發點”，使一些原來處于淡化過程中的區域被強行合并到出發點的原始濃重狀態。因此看上去陰影變重了，就如同以前曲線中看到的高光(或暗調)區域合并導致圖像變亮(或變暗)一樣。
如果沒有掌握曲線命令的使用，或跳躍課程直接觀看本章節，則現在一定不知所云，那就請回到曲線所在的#06章節學習吧。

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