色階剪切法原理

GND之所以會產生光暈，原因在于它的作用效果是漸變的。用原片的以下區域為例子。

GND無論怎么調，都無法平衡這個明暗突變區的光比。以下是這個區域的直方圖。

圖中的色階呈兩極分化狀，地面的色階縮在暗部，分布狹窄。天空的色階分布在亮部。暗部與亮部之間有很多空間(紅框部分)幾乎沒有色階信息。如果將紅框中的色階剪切掉，使暗部色階直接與亮部色階連接起來，那么暗部和亮部的色階會分布更廣。進而反應在照片里，就是反差更大，細節更多，層次更豐富。這就是色階剪切法的基本思想。

色階剪切法操作

這里用到的是Adobe Camera Raw (ACR) 6.7版本中的“填充亮光”滑塊。

這個滑塊能將直方圖中的一部分色階減切掉。當我們滑動滑塊，并觀察直方圖，可以發現變化。

滑動滑塊之前

滑動滑塊并調整曲線之后

從直方圖上，可以看出暗部的反差更大，色彩更艷了。以下是全圖對比。

調整前

調整后

然而，當我們把照片放到100%大小，會發現天地的交界處有一條黑邊。

這是因為原本的交界處并不是理想的明暗突變，還是有一定的漸變區的，只不過很小，只有1-2個像素。而我們剪掉的色階，并非完全沒有包含信息，正是包含了這個漸變區的色階信息。換句話說，這個1-2個像素的漸變區的色階信息被我們剪掉了。

解決這個問題的方法就是，讓這個交界處變成或者接近理想突變。這個就和銳化原理一樣——在相鄰像素之間，減少過度，增加反差。因此我們可以通過銳化來實現。

在做銳化之前，最好先在Lr或ACR中將鏡頭的色散矯正一下，這對后面很有幫助。

銳化有較多方法，這里介紹USM銳化。USM有3個參數：閾值、半徑和數量。閾值，指銳化產生作用的條件。當照片中某部分的反差小于閾值時，不對這部分區域做銳化。對于本文來說，我們只需要做邊緣銳化，因此反差很大，可以用50以上的閾值。半徑，指銳化的作用范圍，在這里取決于鏡頭的分辨率。分辨率高的鏡頭，半徑比較小，分辨率低的鏡頭半徑較大。一般半徑值在2以下。數量，指銳化的強度。一般半徑越大，數量越小。具體數值以恰好不出現光暈為宜。

在本例中，我做了3次USM銳化，分別是半徑2.0、數量60;半徑1.0、數量120;半徑0.5、數量160。銳化次數和數值可根據不同鏡頭自由調整。做完銳化后，會有些過銳。不過沒關系，后面還會處理。

銳化完之后，我們回到Lr中，移動“填充亮光”滑塊，提亮暗部的地面。提亮后，也許局部還是會有一些黑邊，但總體比銳化前要好很多。我們可以用仿制圖章把這些局部的黑邊擦除。

對于過銳生硬的邊界，我們可以用蒙版對邊界做局部的高斯模糊。模糊數值不宜過大。

以下是原片、無銳化處理和銳化處理的100%局部比較。

以上方法，是通過后期強行提亮暗部，來降低光比。但這樣做暗部的噪點會非常多。解決的方法很簡單。前期包圍曝光，把最亮的那張的地面，與我們“色階剪切后”的那張合成在一起。注意，合成時要保證天地交界處使用的是“色階剪切后”的那張，因為包圍曝光中最亮的那張的天空一定是過曝沒有細節的。

總結

色階剪切法的大體流程是：去色散 – 邊緣銳化 – 剪切色階 – 邊緣模糊 – 合成降噪。其中最重要，也是最難掌握的，就是銳化這一步。如果這一步做不好，天地交界處就會出現“黑邊”。

以上方法為本人長期以來摸索得來，還在不斷完善中。如有改進建議，歡迎共同探討。

(責任編輯：極限)