排版最終效果圖

原圖與效果圖對比

一、將原始圖片拖入ps視窗，圖片自動在CameraRaw中打開，按照正常的視覺要求進行簡單的畫面裁剪和參數調節，本張照片是尼康D50+50mmf1.8鏡頭拍攝的，詳細參數見右上角EXIF信息，此照為導入PS后的初始默認狀態。

二、使用左上角的豎直工具和裁剪工具進行構圖調整，調整色調、對比度，稍稍提升曝光度，降低自然飽和度，添加銳化程度，調節完成后，點擊打開圖像即可在PS中將圖像打開。

三、基本調整。
在PS中打開圖片后，先再次進行構圖，將人物向左移動，將右側墻壁以外的部分去除，畫面左邊墻壁以外的內容去除，目的是讓畫面中的內容盡量少，沒有繁雜不必要的物品影響整體畫面的布局。
使用液化工具，對人物的面部和身形進行簡單的調整，幅度不宜過大，否則看起來會很別扭，如果有喜歡給人物去斑磨皮，那在這一步就應該處理完成，接下的工作只涉及調節畫面的顏色和明暗。
在接下來即將要開始的調色工作之前，在此時就應該想好圖片調色的大致方向，本圖是生活照，畫面內容簡單，顏色構成也簡單，所以比較適合調節成清新淡雅的、帶有感覺的風格。

四、銳化圖像。
復制背景圖層，使用濾鏡—其它—高反差保留，將半徑設為合理數值，將此圖層的混合模式設為：強光，這一步的目的是銳化圖像。
為剛剛使用了高反差保留濾鏡的圖層添加蒙版，設置當前前景色為純黑色，背景色為純白色（快捷鍵D），將高反差保留圖層蒙版填充為前景色黑色。
使用橡皮擦工具，將想要體現銳化效果的畫面部分對應的蒙版擦成白色，例如人物五官、發絲、衣服等位置，其它不需要使用銳化的部分保持蒙版的黑色狀態。
當圖層的蒙版位置為純黑色時，當前圖層的對應部分完全透明，當圖層的蒙版位置為純白色時，當前圖層的對應部分完全不透明，當蒙版為彩色時，以當前的灰度等經計算圖層透明度。
若常得銳化程度不夠，則可將高反差保留圖層直接復制即可提升銳化程度，若覺得銳化程度過高，可直接降低高反差保留圖層的透明度。

五、降低飽和度。
添加自然飽和度層（此功能只有在PS CS5版本中才有），調節自然飽和度與飽和度兩個參數來降低畫面的飽和度。
“自然飽和度”可提高細節部分不飽和的像素的飽和度，而保護圖像中已經飽和的像素，可使色彩的過渡更自然，而“飽和度”是直接調整顏色的鮮艷程度。

兩者結合使用，飽和度調整得會更加自然。
“自然飽和度”對畫面中顏色已經較為艷麗的部分處理幅度較小，它主要是將畫面中各種顏色的飽和度在保持平均的狀態下提升或衰減，所以，一張彩色照片，即便自然飽和度降到最低，畫面仍然帶有一定的色彩。

六、可選顏色。
添加可選顏色層，進行第一次顏色調節。由于畫面中的主要顏色是紅色和黃色，所以著重調節紅色和黃色兩個通道，沒有天空，沒有植物，所以青色、綠色、藍色通道幾乎不用調節。
黃色通道主要用于調節人物的畫部，降低黃色通道的部量，可以使人物面部陰影部分的黃色降低，讓人物的面部光比降低。

七、色彩平衡。
添加色彩平衡層，進行第二次顏色調節。色彩平衡的蘇能是允許用戶在陰影、中間調、高光部分分別進行顏色設置。
調色彩平衡時，應當勾選保持亮度，保持調節參數時畫面的整體亮度，如不勾選，在調節時的畫面亮度變化會非常明顯。
色彩平衡調節時，無論調節畫面的哪一明暗部分，都會有非常明顯的效果，所以盡量不要大幅的調節參數。
有的朋友喜歡為畫面的暗部著色，而且尤為鐘情藍色或紫色，但盡量不要使用色彩平衡為暗部著色，暗部著色效果可能會顯示得非常突兀和凌厲。

八、色相飽和度。
添加色相飽和度層，進行第三次色彩調節，同樣幅度很小，因為畫面的顏色構成本身就很簡單。
調色相飽和度的一大優點是可以對不同的顏色通道進行色相偏移與飽和度、明度更改，在本圖中，整體色相飽和度并沒有修改，但對紅色通道的飽和度進行了幅度很小的降低處理。