6、中性灰刻畫完成之后，雖然整體感覺上皮膚好了很多，輸出小圖也不成問題，但是，放大觀察細節之處，會有很多飽和度不統一的區域或者點。為了追求統一，我這里使用了飽和度觀察層，并新建了兩個“色相/飽和度”，分別為加飽和、減飽和。在飽和度觀察層下，用白色畫筆在“色相/飽和度”蒙版http:///tags/38847/上恢復細節。對于大面積的不統一直接使用“色相/飽和度”中的色域確定范圍，稍動色相值。

7、為了最大限度的統一模特膚色，在原有飽和度統一的基礎上，我又創建了一個色相觀察層，整個修正過程類似于飽和度的修正。這個步驟總的來說，屬于內心需要，可以不做。與上一步效果相比較，如果不借助觀察圖層，肉眼也很難分辨兩者差異。

8、基本的皮膚問題處理的差不多了，下面進入整體色調的處理上來，為了增加人物的紅潤感與減弱頭上油漆的偏綠，我使用了一個“可選顏色”，并對黃色進行調整，如圖。

9、看人物打光的光源位置在頭頂上方，在面部的受光面上，可以再提亮一些，這里使用曲線直接提亮，高光部分的選擇使用了“計算”命令，當然高光部分的選擇不僅這一個方法。

10、照片的對比度不夠，導致整體發灰，放到其他設備上觀察不夠鮮艷，色彩純度不夠。增加對比度這個問題，通常使用一條曲線調整圖層配合“柔光”混合模式就可以輕松解決，但需要注意的是要把圖層的不透明度降到很低才好。

11、這步主要是讓人物肩膀處的亮度稍低于面部的亮度，操作起來也十分簡單，首先利用曲線壓暗，然后使用黑色到透明的漸變工具覆蓋蒙版上部區域。

12、經過各種觀察層的幫助，也難免遺漏膚色不均勻的地方，在最終完成前放大仔細觀察照片是十分必要的。本圖中人物右邊脖子處有些發灰，可能是由于中性灰減淡的太過導致的。修復這樣的細節，你可以使用顏色圖層，或像我這樣使用“色彩平衡”調整層直接加色，再利用蒙版擦出需要的部分。