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第四步

我在輪廓周圍添加了細致的手繪皮毛——創建了這個“小容器”，接下去我可以自由創作余下的藝術品。

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第五步

像在這樣的框架中設計，我通常有一套邏輯，就是引導觀眾的視覺順序。這張海報的順序是從前景到背景，但這也會由于插畫效果而異。

首先，我繪制了前景中森林的輪廓，接著粗略地增加主角的輪廓、畫面中間的地面和森林、天空、云朵、太陽和熊的眼睛。

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第六步

我通常會約束自己，也不會在最初設計稿的粗糙細節上浪費太多時間。但是現在把這些都放在一起反而覺得比較好，它們能讓我覺得這張圖最后的效果一定很棒。

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第七步

你也許會以為繪制主人公的輪廓是件簡單的事兒——我曾經也是這樣認為——但現在我不得不重繪這個輪廓，至少兩次，直到他運動的狀態能讓我滿意。這種姿態看起來要迅速、果斷，并且是致命性的，還必須和整體協調良好。

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第八步

畫面中間是松樹林。我之前手繪了許多這樣的松樹，現在我把它們不斷復制、復制，在邊緣處添加不同的細節，避免圖案重復。

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第九步

第二片松樹林也是用同樣的方法。這個圖層有兩個目的，一是增加景深，二是通過樹林呈現的“V”形引導觀眾視線向這部分轉移。

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第十步