大家可能會問，既然“如果混合色(光源)就是50%中性灰，那么圖像明亮程度則保持原狀。”，那么咱們又為何非要給混合層填充中性灰呢?為什么不直接用混合模式為柔光的空白層?

這是因為填充了中性灰以后，即可用黑白畫筆在中灰層上涂抹以完成圖像效果的加深減淡，也可以直接用減淡加深工具在中性灰圖層上涂抹以達(dá)到異曲同工的減淡加深效果。

當(dāng)然，你如果覺得填充中性灰這一步太麻煩，直接用混合模式為柔光的空白層也是可以的，不過，這樣一來你就只有黑白畫筆一種選擇了，因為空白層是沒有任何像素可供加深減淡的。由于減淡的英文翻譯是Dodge，加深的英文翻譯是Burn，所以也有人稱這類修圖方法為D&B。

網(wǎng)絡(luò)上還見到有朋友在自己翻錄的中性灰教程里介紹說中性灰圖層既可以用柔光，也可以用疊加，這個理解也是大錯特錯的，因為柔光混合模式與疊加混合模式有著本質(zhì)上的顯著差異。

下面咱們就再大致介紹一下疊加圖層混合模式的特點，以解釋為什么說這類理解的錯誤的。疊加混合模式的特點是在為底層圖像(基色層)添加顏色的同時，可保持底層圖像的高光和暗調(diào)。該模式是將混合色與基色相互疊加，也就是說底層圖像控制著上面的圖層，可以使之變亮或變暗。

比50%暗的區(qū)域?qū)⒉捎谜B底模式變暗，比50%亮的區(qū)域則采用濾色模式變亮。一般來說，發(fā)生變化的都是中間色調(diào)，高色和暗色區(qū)域基本保持不變。顏色會被混合，但基色層顏色的高光與陰影部分的亮度細(xì)節(jié)會被保留。所以說，中性灰修圖法中的中性灰圖層混合模式只能為柔光，而不能是疊加。

可能是因為這些朋友在擦中灰層的時候畫筆力度偏低，所以很難肉眼分辨出疊加與柔光下的差異，從而才有了中灰層既可以用疊加模式也可以用柔光模式、疊加等于柔光的荒謬歪解。

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網(wǎng)絡(luò)上還見到有朋友介紹說自己發(fā)明創(chuàng)造了一種新的修圖手法，叫空白層(柔光混合模式)修圖法，個人覺得這樣的“創(chuàng)造發(fā)明”真的是有點穿鑿附會、生拉硬扯了。

想必大家多少了解或聽說過雙曲線修圖法，即建立一亮一暗兩個曲線調(diào)整層，將蒙版反相為黑色，然后設(shè)置前景色為白色，圖像需要提亮的區(qū)域就用畫筆在做了提亮調(diào)整的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，圖像需要壓暗的區(qū)域就用畫筆在做了壓暗調(diào)整的曲線調(diào)整層蒙版上輕擦，從而完成光影質(zhì)感修飾。

雙曲線與中性灰兩種修圖手法利用的都是加深減淡原理，相對來說各有利弊，這里就不多作說明了。

那么，假如咱們用兩個色階取代雙曲線，咱們就能寡廉鮮恥的說自己發(fā)明創(chuàng)造了雙色階修圖法嗎?咱們大家都習(xí)慣用筷子吃飯，假如換用兩根樹枝吃飯就能說自己發(fā)明創(chuàng)造了新的吃飯方法?

也有在網(wǎng)絡(luò)上見到一種叫做“明度修圖法”的修圖技巧，也是用上面所述的“空白層修圖法”操作，不同的是這種修圖方法所使用的圖層混合模式是明度模式。個人對這種修圖方法也是不敢茍同。

下面咱們再來大致介紹一下明度圖層混合模式的特點，以解釋為什么說這種方法也是不可取的。明度混合模式的特點是可將當(dāng)前圖像的亮度應(yīng)用于底層圖像中，并保持底層圖像的色相與飽和度。此模式下所創(chuàng)建的效果與顏色圖層混合模式相反。因此混合色圖片只能影響圖片的明暗度，不能對基色的顏色產(chǎn)生影響。但請切記，黑、白、灰除外。

明度模式下，純黑色與基色混合得到的仍是純黑色，因為純黑色的明度是最低的;純白色與基色混合得到的仍是純白色，因為純白色的明度是最高的;不同程度的灰色與基色混合得到的是不同程度的灰色。

個人猜想，造成這樣錯誤理解的原因，同樣是因為在用明度混合模式修圖時畫筆的整體力度很小，以致修圖者在修圖時肉眼很難覺察到明度改變的同時，色相及飽和度其實也已經(jīng)悄然發(fā)生了改變。

可能有朋友會說，利用中性灰修圖手法修飾圖片后，明度改變的同時飽和度也發(fā)生了改變啊?這是因為柔光混合模式的特點是通過明暗對比度的增加繼而完成飽和度的增加或降低。但需要注意的是，中性灰修圖手法是不會改變基色色相的，從而為后面的顏色統(tǒng)一減輕了負(fù)擔(dān)。

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只要是正確的引導(dǎo)教程，是沒有所謂的“高級”與“基礎(chǔ)”之分的，具體要看不同的受眾群。

一篇大家所謂的高級教程，在基礎(chǔ)還不扎實的新手朋友看來就是無字天書，因為根本看不懂;反之，你給他一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，他會如獲至寶，因為這才是解決他當(dāng)前瓶頸的法寶。

一篇大家所謂的基礎(chǔ)教程，在基本功相對比較扎實的朋友看來就是垃圾，因為他早已駕輕就熟;反之，你給他一篇大家所謂的高級教程，他會欣喜若狂，因為這其中有他朝思暮想的法門所在。同樣的道理，工具之間也沒有高低貴賤之分，對于不同的修飾調(diào)整，只純在工具選擇正確于否。

如果選擇用液化濾鏡做調(diào)色肯定無從下手，那么咱們就能以此斷言液化濾鏡是個低端工具嗎?如果選擇用色階或曲線工具輕松實現(xiàn)了明暗調(diào)整，咱們就能妄言置評說它們比液化濾鏡高級了?咱們所崇拜的高手們也是在用和咱們一樣的看似基礎(chǔ)的工具，但為什么他們就能做到出神入化?

那是因為人家把恰當(dāng)?shù)墓ぞ哂迷诹苏_的地方，那是因為人家把所謂基礎(chǔ)的工具用的爐火純青。

學(xué)習(xí)如同逆水行舟一般，不進(jìn)則退，簡單舉例，就像我們平時逆向乘坐電梯一樣，想要在逆行的狀態(tài)下到達(dá)終點，一般的努力只能是原地踏步，唯有拼命狂奔才能修成正果;但是，如果選擇了正確的方向(順向乘坐電梯)就能事半功倍，從而輕松得到咱們渴望的美好。

圖片顯“臟”，大致以下三個方面的原因：色相、飽和度、明亮度的不統(tǒng)一，即H、S、B。咱們這里要講的中性灰修圖手法即是通過對局部明亮度的調(diào)整從而讓圖片光影變得干凈順暢。嘮叨了這么久，在正式介紹中性灰修圖手法之前，還得再說一個事情，即明度觀察組的建立。建立明度觀察組的目的是為了屏蔽顏色對咱們修飾光影時的影響及增加明暗對比以輔助觀察。

打開圖像，建立一個純黑色調(diào)整層，修改圖層模式為顏色，這樣做的目的是為了屏蔽顏色。方式方法是多種多樣的，不是說必須用我說的這種方法，只要達(dá)到了去色的目的即可。

然后就是增加明暗對比了，我習(xí)慣用的方式是復(fù)制剛剛建立的純黑色調(diào)整層，改模式為柔光。

如果覺得明暗對比還不夠強(qiáng)的話，可以修改圖層模式為疊加或者再添加一個曲線調(diào)整層，在曲線調(diào)整層里做提亮高光并壓暗陰影參數(shù)調(diào)整，同樣，只要達(dá)到增加明暗對比的目的就可以。為了方便管理及操作，選中兩個純色及曲線調(diào)整層，按快捷鍵Ctrl+G建組并命名為明度觀察組。

我早期的教程內(nèi)這一步介紹的是“復(fù)制第一步建立的純黑色調(diào)整層，改模式為疊加。”，有好心的朋友就跑出來糾錯了，我按照你的方法并沒有得到和你一樣的觀察組效果，你說的不對。

我在教程內(nèi)早已經(jīng)說明了的，建立明度觀察組的方法有很多種，不見得非要按照我說的方法走，而且在要具體結(jié)合所修圖片本身的明暗關(guān)系及修圖過程中的需要，繼而隨時調(diào)整明暗對比的。學(xué)習(xí)，切忌死搬硬套，學(xué)習(xí)的是思路方法及思維方式，這樣才能舉一反三、真正融魂貫通。

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